第二發，沒有太多廢話，進入主題吧～OH~Yeah...
陽陽YangYang
導演：鄭有傑 編劇：鄭有傑 演員：張榕容 張睿家 黃健偉 何思慧
《陽陽》入圍五像金馬獎，成為這次金馬獎備受注目的作品之一。而演而優於導的鄭有傑，以首部電影《一年之初》獲得台北電影節觀眾票選最佳電影後的最新作品。也因此當初這部片推出時也是備受注目，是今年最好評的國片之一。
「所以妳會講法文嘍？」從小到大，中法混血兒陽陽老被問起這個問題。她習慣微笑以對，但笑容總有點尷尬──她從未見過法籍生父，一句法文也不會講。母親再嫁組成的新家庭沒能填補缺憾，生命中的短暫激情也無法治療孤獨，一切對愛的追尋終歸徒然……然後意想不到的事件發生，陽陽離開了她所摯愛的一切。九個月後，一個人的她踏入演藝圈，混血兒外表現在成了賣點，她必須時時扮演自小排斥的「法國人」角色…在種種的衝突掙扎裡，陽陽將如何面對自己親情、友情、愛情的傷痛？
看過《一年之初》，給我的第一個感覺是拍攝手法很酷，而且畫面處理的很漂亮。就像是DVD殼的封面所說，影片中的光影的確讓我感受到如同岩井俊二電影中的美感，但是如同《衝擊效應》中錯綜的支線交集，卻處理的不慎清楚，讓整部片有點抓不到重心、摸不清頭緒。也因此電影給我強烈的視覺感，卻缺乏內容，也讓我對《陽陽》一片存在著一種不確定感。雖說如此，第一次看到電影告就征服了我的心，不亞於前部作品的畫面，搭配著「阿飛西雅」的音樂，那種表面底下的情緒澎湃，讓我ㄧ直很期待電影的上映。但是可惜的是因為在外島當兵，錯過了這部電影特映會的機會。ㄧ直到了最近發行了DVD後，才有機會一保眼福。張榕容以這部電影再次入圍金馬獎，對於電影劇情與張榕容自身故事是否相同，因為功課做不夠多，所以不是很清楚。在很多爬文上寫著這部電影根本算是為他訂做，因為他中法混血的身分，也讓她得以呈現出自然高度的演技。我相信這絕對是她演出加分的原因，但是我自己卻認為演技的傑出是在於很多橋段的情緒轉換的成熟與自然，那才是種不矯作的演出，才應該是他突出入圍的原因，也因此是張榕容呈現張欣陽而非張欣揚呈現張榕容。但是電影也並非一人可以撐起，張睿家、黃健偉、何思慧等配角也有亮眼的演出，在稱職的綠葉搭配下，陽陽這個腳色才得以操作著觀眾情緒的起伏。但是片中我覺得比較可惜的是對於黃健偉飾演的何鳴人的著墨，我自己很喜歡這個腳色，但是我想導演有導演的安排。
在電影故事觸及了一些自己生活中事件，再看這部電影時一直有很多自身發展出來的情緒。主角張欣陽因為外型的，而招受的重視（亦或幾是成歧視也不為過），成了他一直想揮別的夢饜，結尾那場戲結束後並沒有停止他的掙扎，他在暗夜中一人獨自跑步直到天明，一切只是告一段落，不論何時每個人還是不停的再尋找出口...
電影預告
TAG：波卡多試片室 亞洲電影 國片 鄭有傑
如同前面所說，這部電影是由伊坂幸太郎的作品【死神的精確度】改編而成。隨說被歸類於推理小說，但是伊坂的作品卻不如以往我們常見的推理作品。像我這種人雖然很愛看懸疑片、偵辦片，但是只要每每拿起冷硬派偵探小說，就會給我一種昏昏欲睡的感覺（真矛盾阿～）。
相較於小說電影就少了點書本中那帶有哲學的味道，反倒是單純了點，又商業了。電影中的故事擷取第一段、第二段及第六段故事的主軸。
好久沒有進場看法國片了，今年開始就不停的沉溺在好萊塢的商業電影之中，而這次參加《愛情3溫暖》特映，原本以為這部法國喜劇會很不合我的胃口，但是沒想到電影卻是出奇的精采，算是跌破我的眼鏡。
電影何來精湛之處？關鍵就在於貝托的保鏢、奧黛莉的前男友阿迪的身上。阿迪如同這部片的影子男主角，他的腳色劇情的軸心，但是他的一舉一棟卻牽動了整個劇情的走向。從開始他獲得貝托信任，每每都幫助貝托尋找出官司關鍵之處，往往神來一筆，就改變許多對於後續發展既定的想法。而他與貝托還有奧黛莉三人之間的牽絆，成為這部電影最迷人的地方，其中他與貝托的情感，更令我回味。我看完電影至今，還是沒辦法確定到底是愛情還是友情的情感，但是他與貝托之間細微卻澎湃的情感，卻影響了電影最後故事峰迴路轉的發展，就如同本片中文片名，給我如同真的洗了一場「三溫暖」的那種峰迴路轉的感覺，也讓我不得不佩服導演的高明，以及兩個男主角演技高超之處。
當初會注意到這部電影，其實是因為王若琳的＜Aubrey＞，當時看到這預告，電影畫面搭配起來這部電影，有種超美的感覺，可惜的是這首歌最後並沒有收入在電影裡面，只是廣告主題曲，但我個人認為這首歌其實也很入電影的味。
段落，在他墜入山谷後他又邂逅在香格里拉另一個重要藏人小孩。在他養傷的期間，他與這小男孩成為好朋友，直到最後他才發現原來，那小男孩其實是自己已經過世的兒子。其實這橋段也讓我非常熟悉，如同當年羅賓威廉斯在《美夢成真》中，他與小古巴古丁的那場對戲。於是女主角得到救贖，也獲得新的生活。
其實今天要買票前很猶豫，到底要看這部電影還是尼可拉斯凱奇的《末日預言》，但是考慮到已經不知道被尼可拉斯凱吉騙了幾部電影了，避免又寫一篇批評他的作品，所以決定還是看今天寫的這部電影《新宿事件》。
而片中偷渡客的問題，並沒有那麼強烈被描述，算是輕描淡寫以口白或是敘訴的帶過，反以讓主角鐵頭、阿傑等藉由社會低層的工作（像是清下水道、到垃圾堆垃圾分類），或是一群人擠一個破舊公寓，來代替那種「虎落平陽被犬欺」的感覺，比較「強烈」的橋段即有片頭在澡堂黑道對鐵頭兩人的吆暍，以及中島稱呼中國人為支那人，一些比較騷不到癢的情結。但是也許是看習慣日本人總愛欺侮中國人，也讓這部電影不是那麼過癮，但是見仁見智，也許導演認為這樣比較不會模糊焦點，也讓這部電影有種不同的風貌。但因此電影不如《門徒》來的貫徹、明確，前半段有種血淚心酸奮鬥故事，後半段成了華人幫派興亡史，在轉折的部份有點不太順暢，而男、女主角之間的情感，也不如以往爾冬陞的電影來的強烈，算是一改以往，成為一部陽剛性很重的男人電影，卻又少了陽剛電影最重要的元素「情義」，像是刻意貫徹電影中段所說「人一開始的只求溫飽，但是當看到別人有自己卻沒有，就產生了慾望，而慾望驅使人所造自己的勢力，慢慢的勢力轉變成權力。」，也因此片中的每個人位了慾望、為了權力，到最後所有人都是悲劇收場，結尾營造出來的惆悵感，峰迴路轉，電影最後又走向《門徒》式的惆悵，雖然不差，但是卻多少給人一種「欲賦新詞強說愁」的感覺。
作者約翰葛根John Grogan，於1957年3月20日出生於美國底特律市，他生長在非常虔誠的天主教家庭，父親是汽車機械工程師，母親則是賢慧的家庭主婦，也是個說故事高手，或許因此讓他從小耳濡目染，長大後也成了寫故事的高手。約翰現在是賓州【費城詢問報】的專欄作家，在此之前，他曾擔任羅戴爾出版集團的《有機園藝》雜誌總編輯，並在密西根州及佛羅里達州擔任過記者、分社社長與專欄作家，約翰的作品曾獲頒多項獎項，包括美國記者俱樂部的消費者報導獎。
即便如此，馬利也不是那種聽話討人喜歡的狗，他有著別的狗沒有的精力以及破壞力，總會惹出令人頭痛的麻煩，但是也因此他才會令約翰夫妻如此的難忘，他不是「貝多芬」也不是「靈犬箂西」更不是《我是傳奇》中的還會對抗變種人小珊，馬利就和每個家庭中的寵物一樣，只是過著不同的人生，他沒有超能力，也更沒有什麼特別之處，但是也就是因為那樣的平凡、普通，才會更引起觀眾的共鳴。許多橋段會讓我想起我曾經飼養的寵物，那些與寵物之間不管開心或不開心、特別或是不特別的時刻，就好像馬利就像自己的寵物一般，隨著劇情一點一滴刻畫在我的心理面，一直到最後約翰家要與馬利分別時，那種真摯不做作的情感在片中慢慢滴水穿石，敲擊著那累積的情緒，看似沒有什麼特別，但是就因為那麼的平凡，才顯的故事的真實，電影勾出內心對寵物的那份愛。直到電影的末段，在與馬利與約翰一家人分別時，我突然覺得自己像是被導演長線上上鉤的魚，在最後一刻狠狠地拉起來，那潰堤的眼淚像是對以往的寵物的抱歉與不捨，在這一刻得到宣洩的管道，久久不能自己。
這禮拜上映兩部還蠻有水準的電影，一部是《鐵達尼號》票房最佳拍擋李奧納多狄卡皮歐以及凱特溫斯蕾兩人主演的《真愛旅程》，另一部則是今天介紹的這部《七生有幸》，原本是希望兩部電影都能觀賞，但是因為時間的問題，所以擇一選擇了這部電影，尤其這部電影是義大利導演蓋布瑞穆契諾的第二部好萊塢電影，也是他與威爾史密斯第二度合作，當年的
電影的劇情跟結果在美國造成兩極化的結果，雖然主角班（或者是提姆）藉著自己捐贈器官讓需要的人重生，有許多宗教團體認為，因為過於劇情化的鋪陳，會導致人去崇尚這種行為，在電影中藉由自己自殺，換取其他的人的幸福，看起來充滿人性與尊嚴，但是卻讓人擔心這樣其實是在美化人自殺的行為，而片中班對水母的著迷，也是一種對於死亡的憧憬與暗示，於是即便這部電影有頗不錯的評價，但是還是有許多負面的看法，但是愛蜜莉卻在這一念之間改變了很多立場，如果仔細看，因為艾蜜莉，這部電影不應該只是那麼單純。
在看電影前查了很多有關梅蘭芳跟戲曲的資料，在幾篇文章後發現你越去了解越會發現戲曲的博大精深，對於京劇一知半解的我，就不在此多說了，前面有提過有些情節其實是虛構的，像是「十三燕」、「邱如白」、「馮子光」以及「田中隆一」等這些人，其實都為虛構的角色，而梅蘭芳在「福芳芝」與「孟小冬」之前還有一個妻子，我在新浪網找到一篇介紹梅蘭芳歷史與電影有哪些不同的文章，在這裡我就不多冗述了，要是有興趣可以去看看：
各類電影賞析 (13)